Cách đây 9 năm, một sự kiện đáng nhớ diễn ra vào ngày 02/06/2002 đó là thời khắc hai chúng tôi được làm thánh lễ hôn phối tại thánh đường dòng Chúa Cứu thế.

Vào giữa năm 2001, tôi đã bắt đầu có ý tưởng viết một bản nhạc tình để có thể hát vào ngày cử hành hôn lễ.

Chủ đề âm nhạc đã hình thành, nhưng trong thời gian đầu không có dòng chữ nào được viết ra, bởi tuy viết về lễ cưới, nhưng tôi không muốn sử dụng những từ ngữ quá phổ biến như đám cưới, thành hôn hay tân hôn.

Trong lúc tìm tòi cái tứ cho chủ đề bài hát, thật may mắn khi phát hiện trong điển cố văn học có chữ đuốc hoa để chỉ đêm tân hôn mà đại thi hào Nguyễn Du đã từng viết:

“Đêm xuân một giấc mơ màng

Đuốc hoa để đó mặc nàng nằm trơ.”

Chữ đuốc hoa đầy chất văn chương thi phú nói trên vừa khai thông sự bế tắc ban đầu, vừa truyền một nguồn cảm hứng mạnh mẽ để viết một mạch và hoàn tất nhạc phẩm vào cuối tháng 08/2001.

“Đêm xuân nhẹ nhàng dâng đuốc hoa trầm hương

Dịu dàng hôn mắt xanh niềm thương

Gối loan mặn nồng

Đuốc hoa rực hồng.”

Ca khúc “Đuốc hoa rực hồng” ví như món quà tinh thần gợi nhớ kỷ niệm ngày cưới, và cũng là lời chúc phúc tình yêu cho các bạn trẻ đang đi tìm một nửa còn lại của đời mình.

Bài hát “Đuốc hoa rực hồng” đã dược thu âm với tiếng hát Song Giang, là một ca khúc nằm trong CD album đầu tay của Mộc Quốc Khanh với chủ đề  “Những cơn mưa vô thường”.

Mộc Quốc Khanh

VỀ BÀI HÁT “ĐUỐC HOA RỰC HỒNG”

Thông thường, những số “đẹp” lại không phải là những con số chẵn theo kiểu “xứng đôi, vừa lứa” hay luật cân phương (với câu nhạc 8, 16 nhịp) trong âm nhạc. Chúng ta vẫn thường nghe nói: “vững như kiềng 3 chân” trong chính trị; quy tắc “thiên - nhân - địa” ở nghệ thuật cắm hoa, trang trí; “nam thất, nữ cửu” ở y thuật; “9 tầng trời”, “chốn cửu trùng” trong tôn giáo. Và trong âm nhạc, nhiều nhà soạn nhạc phương Tây thích dùng câu nhạc lẻ với 3, 5, 7 nhịp không theo luật cân phương.

Trong  Đuốc hoa rực hồng , người nghe bắt gặp điều thú vị đó với ca từ là những đoạn thơ 3 câu, mỗi câu có số chữ giảm từ 7 đến 5 rồi 3. Không chỉ dừng ở đó, Mộc Quốc Khanh còn sáng tạo hơn qua việc đặt những câu thơ lẻ này vào các câu nhạc chẵn.

Dường như lẽ âm dương lôi cuốn tác giả. Đoạn phiên khúc chỉ là 1 câu nhạc gồm 2 vế, mỗi vế có 4 nhịp. Sau đó là một nét nhạc cầu nối (chuẩn bị chuyển sang Điệp khúc) với 4 nhịp nhưng vẫn trên ca từ là đoạn thơ 3 câu, mỗi câu có số chữ lẻ:

“Cuộc tình vượt trên cơn lốc xoáy

Sắt son chung vòng tay

Không gì lay”

Đoạn điệp khúc trở lại luật cân phương với 2 câu nhạc 8 nhịp, và tính cân phương ấy lại được phá cách bằng việc sử dụng những hợp âm của cả thang âm thứ đồng nguyên (c-moll) như Ddim, Fm, Ab. Đây là một bút pháp hòa âm trong âm nhạc thế kỷ XX. Nét nhạc cầu nối lần 2 được xử lý tinh tế hơn so với lần 1, đóng vai trò như đoạn Coda cho riêng Điệp khúc và cũng là sự “sáng tạo kép” của tác giả trên cấu trúc âm nhạc và ca từ: câu nhạc 4 nhịp với 3 câu thơ lẻ gồm 7, 5, 3 chữ:

“Cuộc đời dù phong ba bão tố

Có khi như sợi tơ

Bay bạc phơ”

Tác giả đã dùng “đuốc hoa rực hồng”  với sự biến đổi kỳ ảo của “chẵn - lẻ” để ghi lại thời khắc đáng nhớ của cuộc đời mình: ngày thành hôn, khi mà “cả hai nên một”, lúc một người đã tìm được một nửa còn lại của đời mình để cùng nhau thắp sáng ngọn đuốc hoa rực hồng trong đêm tân hôn.

Nguyễn Bách

ANVN19 (06/2011)